这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

说到“戏红人不红”的演员，周雨彤一定是榜上有名的。

本来以为《富春山居》是采用宏大叙事的，但也不是。

这部新的《蓝精灵》动画片还没有片名，影片计划2025年2月14日上映，导演是克里斯·米勒（Chris Miller）和马特·兰登（Matt Landon）。

而母亲排遣焦虑的方式，就是不断叠纸鹤为光希祈福。在真实的历史中，叠纸鹤的还有光希毕业的学校，他们一共叠了七千只纸鹤。

所以在这部剧中，从一开始，男、女主角之间，因为学生恋的失败，就注定了他俩之间的爱情的坎坷不平。而从演员表来看，蔡雅雅、孟小杉、段柔，这三位年轻的女配角，一个长得比一个漂亮，一个比一个年轻。是不是可以从中猜测，比如蔡雅雅，作为女主归晓的“闺密”，会不会随着剧情的发展，而爱上男主路炎晨？