而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

·本次参与调查的为日本男女年龄层20~60岁的2406人，结果具有一定的公信力。

2022年票房收入：1.16万亿韩元

《飞驰人生》中沈腾扮演的张弛在影片最后死掉了，而根据故事梗概描述，《飞驰人生2》作为《飞驰人生》的续集，明确表示将聚焦子承父业的故事，巴音布鲁克一战之后，张驰成就无人能打破的传奇记录，同时也给身边的人留下无法磨灭的记忆。十几年过去，长大后的小张飞面对这条要消失的赛道与父亲留下的幻影记录，做出属于自己人生道路的选择。

景甜在这个事件中保持低调且勇敢地面对，这种态度深受外界的赞赏。《灼灼风流》这部剧的成功将为景甜重塑形象提供机会，让她展示自己的演技和魅力。同时，剧中女主角通过科举考试改变命运的故事也是一个积极向上的激励，能够给观众带来正能量和启示。

尤其是梁友安在面对职场发展限制之后，投入到新领域发挥自身价值的时候，也切中了当下社会中，很多女性在职场上的痛点。即便和男主角确定关系之后，两个人也并没有因此有所放弃，甚至在宋三川面对心理负担的时候，梁永安成为了“拯救”他的关键。