同时，赵公子送回那个“土特产”黑包，里面空空如也，意思很明确：想钱没有，若再要钱，让你滚出宁江。蒋广善彻底被激怒，他决定对赵公子发起反击。理论上，他可以举报赵公子8年前的罪行，但时间太久、除了人证再无其他证据，恐怕举报也是白费。

此时，院线产业刚刚从疫情带来的漫长萧条中复苏，不久前电影《满江红》和《流浪地球2》打响了商业电影强势回归的第一炮，为提振中国大陆电影市场，传递出良好的信号。《铃芽之旅》的热映，已然突破传统印象中“二次元”受众的封闭圈子和小众“宅文化”范畴，远非“三年之约”单纯宣发的营销战果。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

比如米琪的妈妈是一个传统的家庭主妇，她并不理解女儿为什么要在演出中穿上紧身衣和高跟鞋。

看点三：女性导演激发中国式父子男性荷尔蒙

2月28日，据猫眼专业版数据显示，由程耳导演的谍战片《无名》，北美票房突破60万美元，中国内地累计票房已达9.16亿元。