迈尔斯对这两个问题的反抗，表面上是为了拯救自己家庭而不得不做的努力，但更实际的部分来说，迈尔斯并不接受这套强者硬赋予给弱者的逻辑。作为被整个结构排斥在外的、看似没有办法为自己行为负责的、出于各种原因必须被牺牲掉的弱者，迈尔斯并不同意外人擅自决定自己父亲和家庭的价值。出于有超能力的弱者，他决不站在强者一边，合理化甚至适应强者看待弱者的视角和方式。如果暴力（毁灭性的力量）总是可以以正义的名义被正当化和合理化，弱者的解放就遥遥无期。

与第一季相比，《残夏》二在主题上进行了优化和更新，走向了“girls help girls”的时新主题。

近年来，青年电影人的创作出现了对现实主义不同层次地探索与回归。风格各异的电影作品显露出青年影人蓬勃的创作欲望与寻求突破的奋进精神，这些新生力量极大拓宽了中国电影的内容广度与艺术可能。论坛通过邀请近年来在现实题材电影创作中具有代表性的青年影人，分享他们在创作过程中的心路历程与所思所悟，探讨现实风格与价值表达的联系。

迈克尔·曼今年已满80岁，传记片《法拉利》已在后期制作，《盗火线2》最早哪一年才能和观众见面。

入行成为记者超过十年，专做调查记者也有7年。因为名字与原型只差一个字，且与他有幸待过同一个单位，加上身边同行口口相传，很早就对《不止不休》大概背景有一定了解。从调查记者的角度看，我会给它打八十分。

我不是反对情感戏，而是这些年的国产剧，因为情感戏注水而垮掉的剧集，实在是数不胜数，不得不让人担心，这已经成了国产剧的老毛病了。再加上，情感戏一般都是安排给年轻演员，往往也考验着年轻演员的演技，那就更让人担心。