所有电影开拍前,我都要亲手重新手写剧本
公开的预告:因大地震所有的一切都变成废墟的首尔,在唯一生存下来的公寓里,爲了生存而必须守护自己的居民们的样子。李秉宪、朴叙俊、朴宝英从未见过的全新面孔和角色变身给人留下了深刻的印象,让人期待他们的合作,再加上金善映、朴持厚、金度允的加入,阵容真的超坚强!
可是,她算错了骆嘉的出现。
原来杨超越在之前的游戏中误入“bug屋”得到线索,原来只有漂亮团在按顺序被拍下后才能破除循环,解救这个星球。最后,漂亮团全员放弃了个人的输赢,成功拔出“漂亮光剑”。
固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。
他是如何知道宝莉追杀聂小雨的,又为何能准确判断出聂小雨逃生的地点?要知道他救了聂小雨,就能成为聂宝华的座上宾,下半辈子都不用为钱发愁,但他却偏偏绑架了,冒着得罪黑帮老大的风险,到底在图什么,是谁能给他更多更大的报酬,谁又会是这场黑吃黑的幕后主使?