不过，相对于其他青春甜宠剧而言，已经播出过半的《偷偷藏不住》的评价褒贬不一，口碑两极分化。谈及对整部剧情的把控以及对观众需求、反应的把控，李青蓉表示，她常常在内心与自己对话，将自己放在不同的位置去审视作品。

《电影里的中国精神——讲给孩子的电影故事》由北京师范大学艺术与传媒学院、电影频道1905影业公司、教育科学出版社三方联合出版，凝聚中国教育界、影视界和出版界共同力量编纂而成，按照革命精神、抗日精神、解放精神、创业精神四个板块精选了20部经典中国电影，集阅读和观影为一体，引导青少年树立正确的人生观、价值观和审美意识。

领衔主演蒋易分享拍摄感受

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

会上，主创代表、特邀嘉宾、相关专家等一致认为，《人生之路》是对《人生》的影视剧版续写，探索了经典文学影视化的新路径。上海市广播电视局电视剧处处长刘祎呐指出，《人生之路》开拓出一种全新的思路和方法，即取材法，“电视剧前半段忠实还原原著的时代风貌与人物故事，后半段结合人物的性格发展规律、情节发展规律和社会发展规律，突破性地续写了原著里没有的上海故事”。她特别提到，电视剧播出期间，《人生》书籍销量大增。在原著为电视剧注入深厚文学养分的同时，电视剧也令文学原著获得了新的社会关注。

慢慢的桑稚从这段悲伤的暗恋中走了出来，而且成绩也越来越好，尤其是物理。