即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

蕾切尔-布罗斯纳罕

通过闪官如此想要这份卷宗来看，他是在隐瞒一些事情，所以这就让我们想到他想要隐瞒的就是他做叛徒一事。而陆风是闪官养大的，又让我们联想到，当年陆风父母被害时，他的母亲曾说过有同样那块表的人就是他们的仇人，可见陆风一家是被害的。而紧接着出现的就是闪官拿着枪到来，陆风的母亲却对着他说了一句：“宗傲，孩子……”，只是因为重伤没有说完，但是我们都能猜想到，她想说的应该是：“宗傲，孩子托付给你了”，由此可见，陆风的母亲是认识闪官的。就这样的情景来看，陆风应该是“火凤凰”行动组另外两个人苗长天或陈浩民的家人。

第二，讲原则，对错比输赢更重要

在宣发方面，导演也在扮演着更为重要的角色，也是青年导演的一项必须学习的课题。来牧宽分享了《回廊亭》宣发过程中的心得，“好的发行、宣发公司能帮到导演很多，如何找到观众群、怎么投放物料等。电影是影视体系里面最专业的、最讲求战术的一个品类，我自己也是像小学生一样学习了一下他们的方式。”

45集的鸿篇巨制，让役所广司演爽了，也让这个从无名塾毕业，跟在仲代达矢身后的年轻人，成为了家喻户晓的明星。