从导演策略和舞台呈现来看,话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如,充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换,而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达,将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面;再譬如,导演在策略上,刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场,造成了话剧版的“元叙事”效果,即用排演话剧的行为本身,告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”,或者“我是如何用话剧来演秦腔的”;还譬如,用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化,且给观众留白的效果;在道具使用中,沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意;在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说,话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。
另外在Instagram上称呼他朋友“Kapono ‘Sandy Ni*ga’ Lizama”
只想说,这个设定,真的太突兀了!还不如直接就让他“坏”下去好了。
这种特质,以及属于《女孩》的故事,都在《寻她》里得到了延续。
《鬼修女2》将于9月8日北美上映。迈克尔·查维斯执导,“恶魔修女”邦妮·阿伦斯和泰莎·法米加、乔纳斯·布洛凯都将回归,斯托姆·里德、安娜·帕波维尔新加盟演出。
相同题材类型之下,还有2021年11月开机,杨紫、王千源主演的电影《猎毒》,原计划2022年公映,但时间不会影响它本身的品质。